Décret - Dépôt légal

Pour consulter le décret du 19 décembre 2011 relatif au dépôt légal, veuillez cliquer sur le l’icône suivante :

Décret dépôt légal

6^e Journée des Techniques de l’Exploitation et de la Distribution

La CST organise, le 7 mars 2012, à l’Espace Pierre Cardin (Paris 8ème), la sixième Journée des Techniques de l’Exploitation et de la Distribution.


Vous pouvez d’ores et déjà consulter le pré-programme de cette rencontre, en cliquant sur l’icône ci-dessous. Cette version du programme sera mise à jour régulièrement afin de vous fournir de plus amples informations.

Programme prévisionnel-6ème journée

Communiqué de presse - Quinta

Suite au naufrage du groupe Quinta, la CST a proposé à la FICAM et à d’autres organisations professionnelles d’organiser des États Généraux du film et de son économie....

Pour lire l’intégralité du communiqué de presse, veuillez cliquer sur l’icône suivante :

CP Quinta-AFC/CST

Communiqué de presse - Prix Lumières 2012

Chaque année, la CST a l’honneur de décerner un prix lors de la prestigieuse cérémonie des Lumières. Pour prendre connaissance du communiqué de presse relatif à cette 17^e cérémonie, veuillez cliquer sur l’icône suivante :

CP Prix Lumières 2012

Présentation court-métrage - Semaine du Son

Paris, le 17 janvier 2012

COMMUNIQUÉ DE PRESSE

Le Court Métrage qui chuchote à l’oreille des spectateurs !

La CST et « La Semaine Du Son » ont produit un court métrage d’une minute et vingt seconde sur le son 5.1, spatialisé en salle de cinéma. C’est un film d’animation créé par des étudiants de l’École des Gobelins avec la participation, au son, de grands noms du cinéma, comme Jean Goudier et Gérard Lamps.

Le film raconte une petite histoire sans parole mais avec beaucoup de son, très ludique, dans un univers rappelant parfois celui de Tim Burton. Il s’agit de faire ressentir au spectateur la qualité du son en salle de cinéma et surtout les effets de la spatialisation sonore. Le film a été réalisé grâce à de nombreux partenariats et avant tout, grâce à l’implication du CNC.

Toutes les salles de cinéma peuvent télécharger le film en format de projection DCP sur le site de la CST :

• DCP zippé de « Cinq point hein ? »

Le téléchargement prend environ 20 minutes en liaison normale, grand public. Il n’y a pas de KDM, le film n’est pas crypté, et, pour une fois, nous vous invitons à le pirater et le projeter en première partie de vos séances, quel que soit le long métrage et durant la période que vous voudrez !

Merci de bien vouloir projeter le film dans le noir si possible.

Merci de nous informer du passage du film dans vos salles au mail : cst cst.fr

Si vous souhaitez voir le film en basse définition pour vous faire une idée suivez le lien suivant :

• Un aperçu de « cinq point hein ? » sur dailymotion

Attention, vous verrez le film sur Dailymotion et donc dans un son au mieux stéréo, sans les véritables effets du 5.1 !

Myriam Guedjali, chargée de communication : mguedjali cst.fr, 01 53 04 44 19

Informations LTC - Groupe Quinta

Pour prendre connaissance du compte-rendu de la réunion organisée par le CNC le 22 décembre 2011 suite aux conséquences de la liquidation du laboratoire LTC, veuillez cliquez sur l’icône suivante :

Compte-rendu réunion CNC

Vous pouvez également obtenir toutes les informations relatives à la procédure de récupération d’éléments à la société LTC, en vous référent au texte ci-dessous :

Procédure pour récupérer des éléments se situant à la société LTC

Vous devez prendre attache avec le liquidateur : ETUDE DE MAITRE LEGRAS DE GRANDCOURT MAITRE VILLEMUR
31 AV FONTAINE DE ROLLE 92000 NANTERRE 01 55 17 32 45 (secrétariat le matin uniquement) tvillemur.etudedegrandcourt gmail.com
Vous devez transmettre par courrier papier votre demande, qui doit préciser :
* le film concerné
* la date de sortie envisagée
* dans quelle(s) société(s) se trouvent les éléments concernés
* la justification de votre qualité de producteur délégué (copie de l’agrément des investissements du CNC, par exemple)
* l’ensemble des devis, factures et preuves des paiements que vous auriez déjà effectués.
Une copie de ce courrier peut aussi être transmise par adresse électronique.
Le Liquidateur se retournera ensuite vers LTC pour obtenir son accord pour la restitution du matériel et identifier la créance éventuellement due. Dès règlement de cette créance, vous obtiendrez l’autorisation de récupérer vos éléments.
Contact au CNC : Baptiste.Heynemann cnc.fr
Contacts directs chez LTC : Nathalie Mamane : nmamane quintaindustries.com Sandra Nguyen : snguyen quintaindustries.com
Pascal Ménard : pmenard quintaindustries.com

Communiqué de presse-LTC

Pour prendre connaissance du communiqué de presse relatif à la chute du laboratoire LTC, merci de cliquer sur l’icône suivante :

CP Quinta-LTC

Pour information : Tests réalisés sur les serveurs GDC

Pour prendre connaissance de cette note informative relative au bon fonctionnement des serveurs GDC, merci de cliquer sur l’icône suivante :

Information serveurs GDC

Communiqué de presse et Recommandation Technique 022

Voici un communiqué de presse concernant la gestion multicanal en diffusion numérique cinéma.
Vous trouverez également une recommandation technique validée par le groupe de travail son, relative aux affectations des canaux dans le mapping AES, incluant notamment les pistes malentendant et audiodescription.

Pour prendre connaissance du communiqué de presse et de la recommandation technique, merci de cliquer sur les icônes suivantes :

Recommandation Technique 022

CP CST RT 022

Cinquième journée des Techniques de la Production et de la Postproduction 1^er décembre 2011 - Espace Cardin - Paris 8^e

L’arrivée du numérique dans la production et la postproduction cinématographique a changé nos outils, modifié la chaîne technique et déjà aussi nos pratiques professionnelles. Le numérique a également permis de développer les effets visuels. On refaçonne la réalité, on crée des compléments de décors ou des décors complets, des personnages hybrides, mi-réels, mi-virtuels, on multiplie les foules et les objets… Concrètement, toutes les données de l’image et du son s’échangent aujourd’hui en mode « informatique ». Cela a permis l’apparition d’outils dédiés à nos pratiques professionnelles, notamment à l’information et au « traitement déporté » via internet. Avec ces changements, l’organisation du tournage est bouleversée. La classique séparation de la préproduction, suivie de la production puis de la postproduction n’est plus forcément le modèle suivi. Octobre 2011, Spielberg nous montre l’adaptation de « Tintin » et personne ne peut définir s’il s’agit d’un film en « live » ou d’une œuvre d’animation ! C’est un signe. Un signe que le cinéma mute. Le premier décembre 2011, la CST vous propose de faire le point sur ces « évolutions remarquables » et de se livrer à un peu d’anticipation pour lancer les premières balises d’un futur proche, d’une nouvelle manière de faire du cinéma, d’un spectacle d’avant-garde. Nous verrons aussi que ces bouleversements, à l’origine uniquement techniques, aboutissent aussi à des bouleversements culturels ; comment le cinéma de demain va, de nouveau, interroger la fiction.

Pour prendre connaissance du communiqué de presse relatif à l’évènement, veuillez cliquer sur l’icône suivante :

Programme prévisionnel

CP 5^e Journée

Accéder au formulaire d’inscription.

IBC 2011

La CST est présente à l’IBC 2011 avec des rendez-vous précis et nécessaires pour les évolutions de technologies que nous avons mis en place. En partenariat avec la FICAM, nous avions rendez-vous avec Annie Chang de la SMPTE, organisation américaine qui développe l’IMF (interoperable master format), format d’échange pour tout contenu numérique, de la SD au 8k ou plus…
Pour lire la suite, veuillez cliquer sur l’icône :

IBC_2011

Réforme des départements

Pour prendre connaissance de cette réforme, merci de cliquer sur l’icône suivante :

Réforme dpt

Communiqué de presse commun CST/Ficam/HD Forum : signature de la recommandation technique CST RT 017 V3

Un meilleur confort d’écoute du téléspectateur grâce à la signature de la recommandation technique sur les « PAD » Editeurs, CST-RT017 V3.0

Voici le communiqué de presse commun CST / Ficam / HD Forum concernant la troisième révision de la recommandation technique sur les programmes Prêts à Diffuser CST-RT017.

Pour prendre connaissance du communiqué de presse, merci de cliquer sur l’icône suivante :

CP CST RT017 V3

Pour consulter la recommandation CST RT 017 V3, merci de cliquer sur le lien ci-après :

CST RT 017 TV Rec Tech PAD Diffuseurs V3.0 (PDF, 509.1 ko)
CST - RT 017 - TV - Technical Rec RFB Broadcasters V3-0 english1.pdf (PDF, 1.1 Mo)

SIMPLE COMME UNE BELLE PROJECTION

Il y a 12 ans, lorsque les premières démonstrations des solutions développées par Texas Instrument ont donné une crédibilité à la projection numérique des films (quelle stupide expression que « cinéma numérique », il y a le Cinéma, et puis des moyens pour le mettre en œuvre !), nous étions quelques uns à dire « Oui mais … ». Ce « mais » signifiait « Messieurs les industriels qui souhaitez conquérir un nouveau marché, n’oubliez pas que ce marché existait avant vous, et qu’il s’est défini des critères de fonctionnement, des processus, des objectifs qualitatifs et quantitatifs, et accessoirement qu’il est rentable ». Bref, nous n’avons besoin de vous que si vous apportez quelque chose de plus, de mieux, de nouveau, dans tous les domaines de la distribution et de l’exploitation. Après quelques débats houleux mais enrichissants, la recommandation CST de 2001, les spécifications DCI de 2005, la norme française Afnor de 2006, les normes ISO de 2008 ont mis en place les critères qualitatifs qui assuraient autant aux productions des films qu’aux spectateurs que personne n’y perdrait. Joyeux et naïfs que nous étions, nos craintes primales se sont parfois avérées justifiées : le monde changeait d’âme, le tableur Excel devenait prépondérant sur l’intuition expérimentée, les logiques industrielles prenaient le pas sur la bonne connaissance de son public, les sucreries n’étaient plus sur les écrans mais dans les comptoirs, les lobbyings du court terme écrasaient les acquis de l’expérience. Et comme dans le monde de l’informatique ou celui de la télévision, tout s’accélère, la carte bleue, dorée ou argentée n’a plus le temps de refroidir, il faut investir, réinvestir, recommencer, changer, adapter, apprendre, désapprendre, comprendre (si l’on peut). Tels les braves bourgeois de Calais, nous avons donné les clés du cinéma à un marché qui n’en a cure (ni artistiquement ni économiquement si le taux de rentabilité descend au-dessous d’un seuil), et un quarteron de décideurs économiques impose bolchéviquement à la masse un avis que 90% désapprouvent sous le manteau. Et pourtant tout est si simple. Les outils de la projection numérique sont magiques. Ils ont cette caractéristique exceptionnelle d’enfin supprimer les dégradations entre l’œuvre créée et l’œuvre montrée aux spectateurs. Partout dans le monde, nous sommes capables dans la théorie d’offrir exactement le même spectacle. Il y a 12 ans, lorsque l’on parlait de la qualité des projections de Cannes, on expliquait à juste titre que la qualité des copies 35 mm, tirées spécialement du négatif, y était pour beaucoup, et que l’on ne les retrouvait pas en salle. Aujourd’hui, c’est le même DCP qui passe à Cannes et dans les cinémas du monde. Ce sont les mêmes projecteurs, les mêmes objectifs, les mêmes brûleurs qui assurent la projection. Alors pourquoi parle-t-on là-bas des plus belles projections du monde, alors qu’il est si simple d’avoir les mêmes dans les salles du coin de la rue ? Il y a là-bas une envie, un désir, un bon sens paysan, un réalisme artistique, un rêve réalisé, une écoute réciproque entre des artistes créateurs et des artistes techniciens, communs à tous les acteurs de l’événement, qu’aucun tableur Excel ne saura jamais mettre en équation. On y parle image, couleur, lumière, cadrage, son, écoute, et on a juste envie que les gens sourient, rient, pleurent, tremblent, s’émeuvent. Cette envie, cet état d’esprit existent aussi dans la plupart de nos salles de cinéma, chez beaucoup d’exploitants, de projectionnistes. Et nous offrons tout cela avec vos projecteurs, vos chaînes sonores, des écrans de gain unitaire. On a même 48 cd/m² sans effort, avec 90% d’uniformité d’éclairement, et même 4,2 FL en 3D. Qui a dit que c’était peut-être pour tout cela, mâtiné d’un peu (beaucoup) d’envie et de beaucoup (un peu) d’inconscience industrielle que c’était un peu plus beau qu’ailleurs ? Ô, des gens sans grande importance, des réalisateurs, des directeurs de la photo, des créateurs, des artistes, des saltimbanques, quoi ! C’est fréquentable des gens comme ça, excepté pour s’afficher dans les pages « people » ? Nous savons tous que le retour du cinéma en relief (en 2,5D comme dit fort justement Claude Bailblé) est avant tout affaire de marketing des constructeurs, d’ailleurs plutôt télé que cinéma. Et qu’à côté de quelques œuvres réelles, comme Avatar ou Pina, il y a profusion de « choses » que par pudeur nous ne commenterons pas. Oh et puis si : artefacts de mauvaise facture, effets épuisants, déstructuration des images. Encore plus qu’en 2D, la projection relief ne supporte pas la médiocrité, même si nos dernières expériences démontrent l’adaptabilité de la perception humaine à bien des situations extrêmes. Nous savons tous que ce retour du cinéma en relief a atteint ses limites. Il ne disparaîtra plus, comme par le passé. Mais aujourd’hui, en juillet 2011, ce n’est que 5 films sur 44 qui sortent, et demain probablement 2 à 3 en moyenne par mois. Depuis quand 5% de parts de marché (je sais aussi parler « biznesssss ») impose ses critères à 95% ? Alors peut-on espérer que l’on continuera à raconter de belles histoires sans technologie à promouvoir ? Oui au numérique, oui à la 2D, la 3D, l’holographie, le son 5.1, 7.1, 13.1, 22.2 ou que sais-je, même au noir et blanc muet 1.33 (salut l’Artiste !). Le cinéma est un métier d’artisans passionnés. Le numérique a exacerbé l’opposition entre gestion économique et gestion artistique du cinéma. Sans renoncer à l’évolution du monde, maîtrisons-là, qu’elle réponde aussi aux émotions humaines.

Eric Garandeau, Président du CNC, présent à notre AGE

Nous sommes heureux de vous annoncer qu’Eric Garandeau, Président du CNC, nous fera l’honneur d’être présent lors de notre Assemblée générale qui aura lieu, vous le savez, demain (mercredi 29 juin 2011) à l’Espace Pierre Cardin (Paris 8^e).

Son intervention est prévue à 19h30.

Venez nombreux !

l’ACID, l’AFC, l’ARP, la CST, la FICAM, la SACD, la SRF réagissent : « Respecter la lumière dans les salles obscures »

Voici un communiqué de presse commun de l’Acid, l’AFC, l’Arp, la CST, la Ficam, la SACD et la SRF en réaction à la signature prochaine par le CNC d’une décision modifiant les spécifications techniques exigées pour l’homologation des salles de cinéma, notamment en ce qui concerne l’écart de luminance.

Pour télécharger le communiqué de presse, merci de cliquer sur le lien suivant :

CP COMMUN - Respecter la lumière dans les salles obscures (PDF, 23 ko)

Le Département Image de la CST pose la question de la gestion des rushes en numérique

Le Département Image de la CST s’est réuni hier soir (jeudi 16 juin 2011) dans nos locaux. La séance était un peu particulière puisque qu’elle a eu lieu dans le nouveau laboratoire de la CST. Les professionnels ont pu découvrir notre nouvelle installation en avant-première.

Cette séance a remporté un vif succès puisque une cinquantaine de personnes étaient présentes pour écouter les 9 intervenants invités à savoir :
Thierry Beaumel, directeur de fabrication vidéo et numérique (Laboratoires Eclair)
Danys Bruyère, directeur Caméra (TSF)
Angelo Cosimano, directeur général adjoint (Digimage)
José Gerel, directeur de la photographie
Didier Grèzes, directeur technique (Transpacam)
Patrick Leplat, directeur Exploitation & Marketing Technique (Panavision)
Eric Martin, responsable des Post-productions Numériques (Quinta Industries)
Fabrice Moindrot, directeur de la photographie
Mathieu Normand, premier assistant opérateur, membre de l’Association des Assistants Opérateurs Associés (AOA).

Le sujet était, il est vrai, d’une importance majeure. Il a été, en effet, question de la gestion des rushes en numérique. Des axes d’approche suivants avaient été définis au préalable à savoir : la gestion et la sauvegarde des rushes sur le plateau, leur prévisualisation, l’étalonnage des rushes et la livraison au montage et pour finir leur conservation.

Vous trouverez sur notre site très bientôt un compte rendu de cette réunion.

En attendant, nous vous invitons à consulter sans plus attendre, un guide, élaboré par l’AOA et consacré spécifiquement au tournage en fichiers numériques.

Pour le télécharger, merci de cliquer sur le lien suivant : GUIDE TOURNAGE NUMERIQUE AOA

Cette réunion a été, par ailleurs, pour Pierre-William Glenn, l’occasion d’annoncer aux professionnels présents que le laboratoire de la CST sera opérationnel dans les jours à venir et que les membres de notre association auront la possibilité d’y accéder pour leurs essais image. Ce laboratoire est également ouvert aux étudiants des écoles publiques. Bientôt, plus d’information sur notre site à ce sujet...

A noter également : pour consulter le site des Assistants Opérateurs Associés, merci de cliquer sur le lien suivant : www.aoassocies.com

Pour information : une mise à jour des générateurs de KDM est nécessaire

Nous venons d’être contactés par des exploitants suite à l’installation récente de nouveaux serveurs sur leur site. Ces serveurs refusaient toutes les KDM générées.

Après expertise, nous avons pu mettre en évidence que ces nouveaux serveurs étaient plus respectueux des normes ISO et que par conséquent, ils exigeaient de procéder à une nouvelle mise à jour des générateurs de KDM utilisés. Pour parer à toute éventualité, pensez d’ores et déjà à mettre à jour votre générateur de KDM !

Pour plus d’information, vous pouvez contacter à la CST, Rip Hampton O’Neil (roneil at cst.fr), responsable du secteur Recherche et Développement.

LA CST AU FESTIVAL D’ANNECY 2011 (épisode 3)

Annecy, vendredi 10 juin 2011.

Le stand de la CST, situé dans l’espace des nouvelles technologies- à côté de sociétés innovantes en la matière et des écoles françaises du cinéma d’animation - est plutôt assez visité. Et surtout de façon nouvelle ! Les questions ne sont plus beaucoup ciblées sur d’éventuels « partenariats » improvisés au cours d’une conversation, sorte de « tarte à la crème » de ce genre de manifestations (partenariat souvent sans véritable lendemain, par ailleurs !). Il s’agit plutôt de questions techniques, précises : les visiteurs veulent connaître l’avis ou les recommandations de la CST sur des sujets très divers. Ainsi, se dessine le fait que, petit à petit et à force d’être présent et de le manifester, la CST s’impose comme un organisme à part entière dans le monde spécifique de l’animation. On examine et on apprécie nos mires, on s’interroge sur les bonnes conditions de projection des œuvres comme sur la qualité technique des contenus, on quitte le stand avec Le livre blanc du relief (3Ds), ouvrage co-édité par la CST, la Ficam, l’AFC et UP3D. Ce travail de fourmi, donc, que nous faisons à Annecy en plus de la direction technique des projections, s’avère payant. Nous pourrons sans doute partir de cette base relationnelle et effective, pour mieux intégrer les créateurs de l’animation dans les travaux de notre association.

J’ai également profité de cette édition du Festival d’Annecy pour renouer les liens avec le Québec et la SODEC (sorte de CNC au Canada) afin d’échanger sur la montée en puissance du numérique dans toute la chaîne de fabrication du film (tournage, postproduction et diffusion). Nous avons décidé de nous réunir, en associant les représentants des techniciens et des opérateurs techniques du secteur, afin d’envisager des actions ou des manifestations communes. L’enjeu étant de partager le même esprit de régulation au service des œuvres, des auteurs, ainsi que des collaborateurs artistiques et techniques du film.

Enfin, je ne résiste pas à vous montrer une image de mini studio d’animation « volée » sur un des stands du MIFA.

Elle montre à quel point, les techniques d’hier et celles d’aujourd’hui peuvent se marier pour le bonheur du spectacle cinématographique. Car s’il est une leçon que les différentes projections de films d’Annecy nous permettent de tirer, c’est bien de constater que les nouvelles technologies s’ajoutent aux anciennes plus qu’elles ne les remplacent. Et ce, pour donner plus d’espace et de diversité à la création.

Pour conclure, rappelons que Dominique Bloch, qui a assisté à l’ensemble des conférences tout au long du Festival, en fera un compte-rendu détaillé dans la prochaine Lettre de la CST.

Laurent Hébert, délégué général.

La CST au Festival d’Annecy (épisode 2)

Annecy, 8 juin 2011

Côté météo, ce serait plutôt un temps de mi-novembre que de juin. Il pleut, le ciel est gris et les montagnes au-dessus d’Annecy sont presque toujours cachées par un tapis de nuages.
Côté festival, de très intéressantes conférences notamment concernant les plates-formes de diffusion numérique qui bousculent la diffusion du film et en premier lieu, du film d’animation. De très beaux films en compétition : c’était aujourd’hui la première projection du long métrage espagnol « Chico & Rita » de Fernando Trueba, Javier Mariscal et Tono Errando. Une sorte de « Buena Vista Social Club » en dessins animés sur fond d’une magnifique histoire d’amour contrariée qui se déroule de la Havane à New York en passant par Paris. Avec un « max » de music Jazz, bien sûr, et de la bonne ! Un dessin au trait uni très « BD » que l’on doit à Javier Mariscal et une animation splendide et très fluide. La projection en grande salle était en numérique, parfaite (CST oblige !), et le distributeur français du film est Rezo Films.

Chico et Rita

Côté « court », on remarque beaucoup de films français de belle facture, maniant souvent un humour ravageur qui,clairement, plaît au public ! Citons « Chronique de la poisse » de Osman Clerfon ou « Les ciseaux pointus » de Laurent Foudrot : tous deux, chacun à leur manière, flirtent avec l’humour cynique et un peu « trash » : délicieux et très applaudis !! Les anglo-saxons ne sont pas mal non plus dans le genre humour sans concession ; on a pu s’en rendre compte avec par exemple « A morning stroll » de Grant Orchard (GB) ou « Something left, something taken » de Max Porter et Ru Kuwahata (USA). Promis, on essaiera de vous présenter ces petits bijoux lors de notre AG de la fin du mois...
Côté marché, la CST a ouvert son stand de bon matin et Hans-Nikolas Locher a pu recevoir les professionnels intéressés ou ceux qui ne connaissent encore pas bien notre association.

Hans-Nikolas sur le stand CST

Il est vrai que le monde de l’animation est encore un peu à part : on se doit de réfléchir à la manière de mieux intégrer les créateurs d’animation dans nos travaux. D’autres organismes partenaires de la CST se confrontent à la même situation et j’ai pu échanger avec eux sur la manière dont, ensemble, on pourrait remédier à cela. La France est eà la pointe dans les secteurs de l’animation et des effets spéciaux – autre territoire technico-cinématographique qui flirte souvent avec l’animation. A nous de faire que le développement de ces technologies, de ces savoir faire et de l’esprit d’innovation qui anime les professionnels fassent avancer l’ensemble de la planète « cinéma et audiovisuel ».

Laurent Hébert, délégué général.

LA CST AU FESTIVAL D’ANNECY 2011

Annecy, mardi 7 juin 2011

C’est une ouverture peu banale à laquelle nous ont conviés les organisateurs du Festival d’Annecy 2011. Le pays à l’honneur étant les USA, Serge Bromberg nous avait concocté, à cette occasion, un programme de courts-métrages pour une très grande part inédits, allant des années 30 du siècle dernier à des films sortant encore tout chauds des studios d’outre-Atlantique. Pour démarrer la soirée, un Disney des débuts tout à fait inédit, un documentaire humoristique voire « potache » sur les studios d’animation de la Warner avant-guerre ; et pour finir, plusieurs « Bip-bip et le coyote » et minis « Toy Story » en 3D. Le tout en passant par de petites perles iconoclastes comme, par exemple, une animation « érotique » de fauteuils de salon en pleins ébats pendant l’absence de la maitresse de maison !

Une salle comble pour la soirée d’ouverture

La soirée présentait donc des films aux formats multiples, en argentique, en numérique 2D et 3D (système actif « Xpand »). Certains d’entre eux ont été visiblement récupérés et sauvés dans des états et des formats de qualité très diverse. Lors de cette projection, la différence entre les films présentés sur des supports de bonne qualité et les films présentés sur des supports de qualité médiocre était flagrante. Il a été très clair, pour chacun des spectateurs, que l’altération de cette qualité allait de pair avec une altération de l’œuvre elle-même. On passait de « voir un film » à « consulter un film », ce qui n’est évidemment pas la même chose quant à l’impact artistique et émotionnel que l’œuvre présentée peut avoir sur le spectateur.

Serge Bromberg, directeur artistique du Festival d’Annecy

Comme pour Festival de Cannes, CST assure, chaque année, la direction technique des projections du Festival d’Annecy. Pierre-Edouard Baratange remplit cette mission avec compétence et décontraction, naviguant parmi les multiples formats fourmis et essayant de tirer le meilleur des contenus fournis. Annecy est aussi un formidable terrain d’observation pour comprendre que, si l’excellence de la projection doit être une règle sans exception, la qualité des contenus doit, elle aussi, être au rendez-vous !
Historiquement, Annecy a été créé pour être le « Cannes » de l’animation. Certains ont pu observer que le festival cannois présente, ces dernières années, de plus en plus d’œuvres d’animation dans ses sélections. C’est une belle reconnaissance pour ce genre, mais soyons clair : Annecy reste et restera la Mecque de l’animation !

Sont présents à Annecy : Dominique Bloch, Pierre-Edouard Baratange, Hans-Nikolas Locher et moi-même ainsi que, bien sûr, de nombreux adhérents de notre association...
Hans-Nikolas est arrivé ce matin et s’occupe activement d’organiser notre stand au Mifa qu’il animera, par ailleurs, tout au long de la manifestation.

La stand de la CST au MIFA 2011

A demain, pour la suite…

Laurent Hébert, délégué général

La CST au Festival de Cannes 2011 dans la lettre quotidienne d’ECRAN TOTAL

Revivez quelques-uns des mots forts de l’actualité de la CST au Festival de Cannes 2011 à travers les articles nous concernant, paru au fil des jours dans la lettre quotidienne d’ECRAN TOTAL.
Pour prendre connaissance des différentes parutions, merci de cliquer sur les liens ci-dessous :

ET CST 13 MAI 2011 (PDF, 177 ko)
ET CST 14 MAI 2011 (PDF, 94.7 ko)
ET CST 16 MAI 2011 (PDF, 93.9 ko)
ET CST 17 MAI 2011 (PDF, 96.6 ko)
ET CST 19 MAI 2011 (PDF, 45.6 ko)
ET CST 20 MAI 2011 (PDF, 94 ko)
ET CST 24 MAI 2011 (PDF, 107.2 ko)

José Luis ALCAINE, lauréat du Prix Vulcain de l’Artiste-Technicien 2011

Le Prix Vulcain de l’Artiste-Technicien 2011 est décerné à José Luis ALCAINE pour son travail de la lumière qui sert spécifiquement la narration du film, « LA PIEL QUE HABITO ».

Une mention spéciale est faite à Joe BINI et Paul DAVIES pour la qualité du montage et de la bande son de « WE NEED TO TALK ABOUT KEVIN ».

Composition du Jury 2011 :
Présidente : Françoise Kirkpatrick, présidente et fondatrice du Festival du Film Français de Richmond.
Membres du Jury :
Martine Baldacchino (cadreuse), Gérard Camy (président de l’association Cannes Cinéma), Gérard Cerf (projectionniste), Olivier Chiavassa (consultant), Eponine Momenceau (étudiante à La fémis section Image) Le Prix Vulcain de l’Artiste-Technicien est un prix du Festival de Cannes qui concerne les films de la compétition officielle. Il est décerné par un jury spécial, désigné par la CST. Il récompense un technicien pour son travail de collaboration de création à une œuvre cinématographique.

Pour télécharger le communiqué de presse dans son intégralité, merci de cliquer sur l’icône suivante :

CP CST LAUREAT PRIX VULCAIN CANNES 2011

Pour lire des articles de presse parus au sujet du Lauréat 2011 du Prix vulcain de l’Artiste Technicien, merci de cliquer sur les liens suivants :

ET CST PRIX VULCAIN 24 MAI 2011 (PDF, 107.2 ko)
ARTICLE-SONOVISION PRIX VULCAIN 2011 (PDF, 102.9 ko)

Partenariat ANGENIEUX CST : un laboratoire miroir

Angénieux et la CST s’associent pour créer un laboratoire de test et de validation de la prise de vues de cinéma.

Pour lire l’intégralité du communiqué de presse, merci de cliquer sur le lien suivant :

CP ANGENIEUX CST LABO (PDF, 240.4 ko)

LA CST AU FESTIVAL DE CANNES 2011

POUR SUIVRE L’ACTUALITE DE LA CST AU FESTIVAL DE CANNES 2011, MERCI DE CLIQUER SUR LE LIEN SUIVANT : CST CANNES INFO

INVITATION : Le Livre blanc du Relief (3Ds)

A l’occasion du 64^e Festival de Cannes, la Ficam, la CST, l’AFC, UP3D, le HD Forum ont le plaisir de vous inviter à la présentation du

Livre blanc du relief (3Ds) au cinéma et à la télévision

Le mercredi 18 mai 2011 à 11H00 du le Stand du CNC (Village Pantiero)

Pour découvrir cette présentation en images, en ligne sur le site de la Ficam : merci de cliquer sur le lien suivant : PRESENTATION LIVRE BLANC RELIEF CANNES 2011

Pour télécharger ce livre blanc du relief (3Ds) en PDF, merci de cliquer sur le lien suivant :

LIVRE BLANC RELIEF (3Ds) (PDF, 8 Mo)

Partenariat CST CHRISTIE

CP PARTENARIAT CST CHRISTIE (PDF, 1.1 Mo)
CHRISTIE PARTENAIRE CANNES 2011 (PDF, 1.1 Mo)

Le numérique respecte-­‐t-­‐il l’œuvre de cinéma ?

Seule la projection en salle de cinéma permet de voir et d’entendre l’œuvre cinématographique telle qu’elle a été conçue par le réalisateur et ses collaborateurs artistiques et techniques. Seule, la salle de cinéma permet de voir l’original de l’œuvre.
La projection du film en salle se doit de respecter les intentions artistiques et techniques du film.
La projection en salle est donc l’affaire de tous : auteurs, réalisateurs, collaborateurs artistiques et techniques du film, producteurs, distributeurs et exploitants. La qualité de cette projection doit aussi être le référent pour toutes les autres diffusions du film ; télévision, DVD et tous autres supports.

La SACD et la CST proposent un débat de fond sur ces thèmes lors du 64^e Festival de Cannes.
Jeudi 19 mai 2011 à 11h00 Stand SACD N° 202 Village international Pantiero.

Avec la participation de :
Caroline Champetier, directrice de la photographie, présidente de l’AFC
Laurent Hébert, délégué général de la CST
Gérard Krawczyk, auteur, réalisateur, producteur, administrateur de la SACD
Richard Patry, président adjoint de la FNCF
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CP CST SACD DEBAT CANNES 2011 (PDF, 1.1 Mo)

Ecran Total : La CST innove grâce aux écrans cannois

Nous sommes heureux de vous communiquer le premier article de presse, paru aujourd’hui dans Ecran Total à propos de la présence de la CST au prochain Festival de Cannes.
Bonne lecture !

CST CANNES 2011 ECRAN TOTAL (PDF, 222.5 ko)

L’AFC et la CST au Festival de Cannes 2011

Cette année encore, l’AFC (Association Française des directeurs de la photographie Cinématographique) et la CST (Commission Supérieure Technique de l’Image et du Son) renouvellent leur partenariat cannois.
Tout au long de ce 64^e Festival de Cannes, la CST accueillera, sur son stand, l’AFC et sa lettre quotidienne (Stand N°204 - Village international Pantiero).
Ensemble, grâce à la présence commune de nos membres et de nos partenaires des industries techniques, nous allons rendre compte des audaces artistiques et techniques des films, présents au Festival.
L’AFC et la CST restent vigilantes à tout ce qui constitue la qualité de l’œuvre cinématographique et feront entendre leurs voix sur la restitution des œuvres et les dangers qu’encoure l’expérience de la projection en salle, question urgente aujourd’hui.
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CP AFC CST FESTIVAL CANNES 2011 (PDF, 551.7 ko)

LA CST au FESTIVAL DE CANNES 2011

Le 64^e Festival de Cannes aura lieu du 11 au 22 mai prochain.

Depuis plus de 25 ans, la CST assure, sous l’autorité de l’AFFIF, la direction technique des projections du Festival de Cannes. Elle encadre ainsi les projections de toutes les sélections du Festival, les projections du Marché du Film (Palais des Festivals et Gray d’Albion) et celles de la Semaine de la Critique (Miramar).
Elle assure également la validation du réglage et le suivi technique des projections de la Quinzaine des Réalisateurs et des projections du Marché du Film en ville. La CST assume la coordination de l’ensemble des projectionnistes ainsi que des équipes techniques du Festival de Cannes et des prestataires extérieurs dès lors qu’ils interviennent dans le domaine de la projection cinéma.

Nous retrouverons également notre stand au village international Pantiero (Stand 204) où nous serons ravis de vous accueillir tous les jours de 9h30 à 19H00.

Nous aurons également le plaisir de vous présenter tous les jours l’actualité de chacun de nos Partenaires dans le cadre des Rendez-vous de la CST.

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CP CST CANNES 2011

Pour découvrir le programme des Rendez-vous du Club des Partenaires, merci de cliquer sur l’icône suivante :

RDV de la CST 2011

Pour plus de précisions sur les modalités de retrait des invitations, mises à disposition des membres de la CST, merci de cliquer sur le lien suivant :

Modalités places Festival de Cannes 2011 (PDF, 192.2 ko)

La CST au Festival de Cannes 2011 : Le Prix Vulcain de l’Artiste Technicien

Le Prix Vulcain de l’Artiste Technicien récompense un technicien pour son travail de collaboration de création à une œuvre cinématographique.
Le Prix Vulcain de l’Artiste Technicien est décerné par un jury spécial, désigné par la CST.
Il fait partie intégrante du palmarès du Festival de Cannes et est remis au lauréat à Paris lors d’une soirée spéciale après le festival.

Composition du Jury 2011

Présidente : Françoise Kirkpatrick (présidente et fondatrice du Festival du Film Français de Richmond)

Membres du Jury : Martine Baldacchino (cadreuse), Gérard Camy (président de l’association Cannes Cinéma), Gérard Cerf (projectionniste),Olivier Chiavassa (consultant), Eponine Momenceau (étudiante à La fémis section Image),

Le Prix Vulcain de l’Artiste Technicien : un peu d’histoire
En 1951, la Commission Supérieure Technique de l’Image et du Son crée le « Grand Prix Technique » de la CST décerné au Festival de Cannes. Ce prix existera jusqu’en 2001. Il n’y aura pas de prix technique en 2002.
En 2003, le Président de la CST, Pierre-William Glenn, se bat pour que, de nouveau, un prix cannois récompense un technicien.
Ce sera « le Prix Vulcain de l’Artiste Technicien ». Il est décerné par un jury spécial désigné par la CST. Il fait partie intégrante du palmarès du Festival de Cannes et est remis au lauréat à Paris lors d’une soirée spéciale après le festival.,Gilles Jacob, Président du Festival de Cannes entérine ce prix, qui entre alors dans la légende du festival.

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CP CST PRIX VULCAIN CANNES 2011 (PDF, 134.5 ko)

Note de la CST et de la FICAM relative à la numérisation « maître » des œuvres cinématographiques

La filière numérique s’installant durablement dans le paysage technologique, il est nécessaire que les dispositifs de soutien financier public à la numérisation « maître » des œuvres prévue par le programme des investissements d’avenir et par le CNC, qui auront un fort effet structurant sur le marché, reposent sur le double principe du respect de la qualité de l’œuvre originale et de la diffusion de ces œuvres sur l’ensemble des supports et médias numériques actuels et à venir sur les marchés français et internationaux. C’est pourquoi la CST et la Ficam préconisent la numérisation « maître » des œuvres cinématographiques au moins en 2k.
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(PDF, 161.6 ko)

Fichiers numériques d’échange et d’exploitation des œuvres cinématographiques

Afin de stimuler l’ensemble du secteur et de permettre l’accès de tous à la diversité des contenus culturels, par toutes les formes de diffusion actuelles et à venir, des dispositifs d’accompagnement des ayants droit dans la numérisation des œuvres cinématographiques sont mis en place de manière complémentaire par le Commissariat général à l’investissement et la Caisse des dépôts dans le cadre des « investissements d’avenir » d’une part et par le Centre national du cinéma et de l’image animée (CNC) d’autre part.
La question essentielle des formats numériques d’échange et d’exploitation des œuvres cinématographiques devait être traitée préalablement à la mise en œuvre de ces dispositifs. Dans ce contexte, le CNC a demandé à la CST en février 2011 d’élaborer des recommandations précises, cohérentes avec les travaux internationaux sur le sujet, et garantissant une exploitation pérenne des œuvres cinématographiques sur l’ensemble des modes de diffusion numériques pertinents.
Pour ce faire, la Commission Supérieure Technique de l’Image et du Son (CST) s’est s’appuyée sur un groupe de travail mis en place à cette fin par le CNC et regroupant :

• Le CNC ;

• la CST ;

• la Fédération des Industries du Cinéma, de l’Audiovisuel et du Multimédia (FICAM).

Le texte ci-joint est un document de travail dont certains éléments restent encore à finaliser (version v 0.xx), notamment en lien avec les organismes internationaux traitant de sujets équivalents"

CST_RT_021-_2011 (PDF, 460.7 ko)

Le guide technique de la cabine de cinéma numérique FNCF-CST traduit en anglais !

Nous sommes heureux de vous annoncer la publication de la version anglaise du Guide technique de la cabine de cinéma numérique, édité conjointement l’été dernier par la FNCF et la CST.
Face au succès de la version française de l’ouvrage, l’EDCF a pris l’initiative de cette traduction afin de répondre aux besoins d’information du plus grand nombre possible d’exploitants.

Vous pouvez télécharger les deux versions disponibles en cliquant, ci-dessous, sur les liens correspondants :

Guide FNCF CST Version francaise (PDF, 251.7 ko)
Guide FNCF CST Version anglaise (PDF, 608.7 ko)

A écouter : 5^e JOURNEE DES TECHNIQUES DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION

9h30 - OUVERTURE DE LA MANIFESTATION
Lionel Bertinet (directeur adjoint en charge du cinéma numérique - CNC), Pierre-William Glenn (président - CST), Victor Hadida (président - FNDF), Richard Patry (président adjoint - FNCF), Anne Pouliquen (déléguée générale - DIRE)

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De gauche à droite : Lionel Bertinet, Richard Patry, Victor Hadida, Anne Pouliquen, Pierre-William Glenn, Laurent Hébert

10h00 - MA PART DU FILM
À l’aide d’extraits de “Ma part du gâteau”, le réalisateur, Cédric Klapisch, le postproducteur et l’étalonneur nous exposeront leurs choix artistiques et techniques. Alain Besse, de la CST, nous montrera l’importance d’appliquer les règles et les normes de projection, afin de respecter ces choix.

Intervenants : Cédric Klapisch (réalisateur), Thierry Beaumel (directeur de fabrication vidéo et numérique - Éclair), Raymond Terrentin (étalonneur- Éclair)
Modérateur : Alain Besse

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De gauche à droite : Cédric Klapisch, Thierry Beaumel, Raymond Terrentin, Alain Besse

11h30 - TABLE RONDE SOLIDARITÉ DE LA CHAÎNE DE QUALITÉ DES ŒUVRES. QUAND LA TECHNIQUE RENCONTRE LE DROIT MORAL

Intervenants : Martin Bidou (distributeur - Haut et Court), Gérard Krawczyk (réalisateur - SACD - L’ ARP), André Labbouz (directeur technique - Gaumont), Richard Patry (FNCF), Tommaso Vergallo (directeur cinéma numérique - Digimage Cinéma)
Modérateur : Laurent Hébert

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De gauche à droite : André Labbouz, Richard Patry, Tommaso Vergallo, Laurent Hébert, Gérard Krawczyk

15h00 - PRÉSENTATION D’ARCENe PAR LE CNC ET LA CST

Intervenants : Raphaël Ceriez (CNC), Hans-Nikolas Locher (CST)

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Hans-Nikolas Locher, Raphaël Ceriez

15h30 - LES DERNIÈRES INNOVATIONS TECHNIQUES DE LA DIFFUSION DE L’IMAGE ET DU SON

FORMATION : Point sur la formation par Agathe de Foucher (FNCF)

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IMAGE

• Le tirage de copies d’après un shoot direct par Jean-Pierre Boiget (Scanlab)
  
• La fabrication du DCP : les pièges à éviter
  Intervenants : Jean-Pierre Boiget (Scanlab) ISO / SMPTE, Rip Hampton O’Neil (CST)
  
• Le 4K
  
• La technologie laser
  Intervenants : Rip Hampton O’Neil (CST), Pierre-Franck Neveu (Sony)
  
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SON

• Les nouvelles méthodologies de mesure et les nouveaux réglages par Pascal Chédeville (DMS)
  
• Les nouveaux processeurs audio
  Intervenants : Pascal Chédeville (DMS), Arnaud Laborie (Trinnov), Boris Visonneau (R2D1)
  
• Les nouveautés de la chaîne sonore : le son multicanal par Dominique Schmit (Dolby) / Les systèmes WFS et IMM par Jacques Fuchs (TMS) et Josep Molins (IMMSOUND)
  Modérateur : Alain Besse
  
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Boris Visonneau, Pascal Chédeville, Alain Besse, Dominique Schmit, Arnaud Laborie

18h00 CLÔTURE DE LA MANIFESTATION Par Pierre-William Glenn, président de la CST
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5^e JOURNEE DES TECHNIQUES DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION : BILAN

La Cinquième Journée des Techniques de l’Exploitation et de la Distribution s’est tenue hier, à l’Espace Pierre Cardin. Nous avons été très fiers d’y accueillir plus de 400 visiteurs.
Après 5 ans d’existence, le succès de cette rencontre ne se dément pas : elle reste un rendez-vous essentiel de la filière car elle offre aux professionnels une occasion précieuse de se rencontrer, d’échanger et de réfléchir ensemble.
Axes essentiels de notre travail, la qualité de la chaîne diffusion et le respect des œuvres ont été au cœur des débats tout au long de cette journée.
Nous avons eu le grand plaisir d’accueillir les réalisateurs Cédric Klapisch et Gérard Krawzyck qui, tous deux, ont réaffirmé, avec force, l’importance des choix artistiques faits par l’auteur et celle du travail réalisé au tournage et en postproduction.
Il a été clairement rappelé que cette nécessité de démarche qualitative est partagée par chacun des maillons de la chaîne de fabrication et de diffusion des œuvres (auteurs, postproducteurs, distributeurs, techniciens et exploitants). La pertinence et l’importance du travail de la CST dans ce domaine ont été soulignées par tous.
La seconde partie de cette journée a été consacrée aux dernières innovations techniques de la diffusion de l’image et du son : elle a été très riche en informations et a permis de faire le point sur les évolutions les plus récentes du secteur.
Nous remercions tous les participants pour cette cinquième édition de la Journée Technique de l’Exploitation et de la Distribution qui restera un moment fort de l’actualité de la profession.

5^e Journée des Techniques de l’Exploitation et de la Distribution

2011 : « L’écran, l’écrin du film »
 La qualité de la projection : un enjeu face aux exigences artistiques et techniques du film

Espace Pierre Cardin (Paris 8ème)

La CST organise, le 10 mars 2011, à l’Espace Pierre Cardin (Paris 8ème), la cinquième Journée des Techniques de l’Exploitation et de la Distribution.

Le numérique s’est développé à la fois dans la chaîne de production des films et dans celle de la diffusion. Très tôt, la CST a travaillé sur la « cohérence » de cette chaîne. La chose est assez facile à comprendre : les images et les sons, enregistrés lors du tournage, doivent être travaillés en laboratoire et en postproduction de telle sorte que leur nature, leur qualité et leur forme soient restituées au mieux en respectant ainsi les choix du réalisateur et des techniciens.
De même, la valeur du travail réalisé en postproduction, doit se retrouver lors de la projection en salle. A quoi cela servirait que les techniciens de la production et de la postproduction travaillent dans l’excellence, si la projection en salle de cinéma ne suivait pas ces exigences de qualité ? Les exploitants doivent pouvoir compter sur la CST pour garantir de bonnes projections et valider les matériels et les installations qu’on leur propose. C’est aussi dans cette exigence que l’on convaincra de plus en plus de public à découvrir les films dans leur forme originale, c’est-à-dire en salle de cinéma !
Au-delà du contrôle des salles que le CNC souhaite faire évoluer dans sa réglementation, c’est à un véritable partage de responsabilité de la qualité et de la vision originale de l’œuvre auquel nous confronte la révolution du numérique. Cela touche autant à la technique qu’au respect de l’œuvre et du spectateur, ou même, du droit moral. La bonne projection du film concerne le réalisateur, le producteur, les techniciens et bien sûr le distributeur, autant que l’exploitant dont le premier droit est celui de pouvoir être certain qu’il présente le film aux spectateurs de manière à ce que ceux-ci le voient dans les meilleures conditions possibles. La CST représente, au niveau technique, les réalisateurs, les producteurs, les techniciens, les distributeurs et les exploitants. Elle est donc légitime pour assurer le rôle d’accompagnement et de validation des intentions artistiques et techniques des œuvres tout au long de la chaîne de production et de diffusion du film. Il y va de l’intérêt de tous de conserver cette spécificité française qui a permis à notre cinéma de se développer et d’être projeté dans le plus beau parc de salles du monde.

(Entrée libre sur présentation du code barre attribué) Espace Pierre Cardin 1, avenue Gabriel 75008 Paris

Contacts Laurent Hébert, délégué général, lhebert[at]cst.fr, 01 53 04 44 00
Christelle Hermet, chargée de communication, chermet[at]cst.fr 01 53 04 44 19

Pour télécharger le communiqué de presse, merci de cliquer sur l’icône suivante :

CP_CST - 10_mars_2011

Pour consulter le programme, merci de cliquer sur l’icône suivante :

CST Programme 10 mars 2011

Les pré-inscriptions sont closes. Rendez-vous à l’espace Pierre Cardin à partir de 9h.

Par ailleurs, dans le cadre de cette journée, la CST est heureuse d’offrir aux exploitants présents ses mires de réglage et de contrôle qualitatif pour la projection numérique.

Pour profiter gratuitement de ces mires pendant 1 mois, chaque exploitant doit simplement se munir des numéros de série de ses serveurs.

Bilan : Quatrième Journée des Techniques de la Production et la Postproduction

Notre Quatrième Journée des Techniques de la Production et de la Postproduction a eu lieu le 19 novembre dernier, à l’Espace Pierre Cardin.
Cette édition avait pour thème : « Conserver, restaurer, archiver. Hier pour aujourd’hui, aujourd’hui pour demain ».
Elle a remporté un vif succès et nous avons eu le plaisir d’accueillir plus de quatre cents participants sur l’ensemble de la journée. La pertinence des sujets abordés ainsi que la qualité des interventions ont fait de cette rencontre un moment d’échange et de réflexion essentiel pour notre secteur.
Nous vous remercions tous de votre présence et nous vous donnons rendez-vous l’année prochaine en novembre pour une prochaine journée des Techniques de la Production et de la Postproduction.

Table ronde 1 : Conserver, restaurer et archiver les films d’hier pour demain

De gauche à droite : Sébastien Tiveyrat, distributeur (Swashbuckler Films) - Jean-Paul Loublier, ingénieur du son et mixeur (CST) - Pierre Lhomme, directeur de la photographie (AFC) - François Ede, réalisateur et chef opérateur (CST) - André Labbouz, directeur technique (Gaumont) (CST) - Angelo Cosimano, directeur général adjoint (Digimage) (CST) - Béatrice Valbin-Constant, directrice technique (Studiocanal) - Béatrice de Pastre, directrice des collections des Archives françaises du Film (CNC)

Table ronde 2 : le droit d’auteur et la restauration

De gauche à droite : Christian Hugonnet, ingénieur acousticien (Cabinet Christian Hugonnet) (CST) - Pascal Rogard, directeur général de la SACD - Emmanuel Pierrat, avocat (Cabinet Pierrat) - Gérard Krawczyk, réalisateur (SACD, l’Arp)

Table ronde 3 : conserver aujourd’hui pour demain

De gauche à droite : François Ede, réalisateur et chef opérateur (CST) - Laurent Mannoni, directeur scientifique du patrimoine (Cinémathèque Française) (CST) - Christian Guillon, vice-président de la CST - Hervé Chanaud, directeur du service contrôle qualité et ingénieur chimiste (Fujifilm) (CST) - Laurent Cormier, directeur à la Direction du patrimoine cinématographique, Archives françaises du Film (CNC) - Thierry Beaumel, directeur de fabrication vidéo et numérique (Laboratoires Eclair) (CST) - Franck Laloë, directeur de recherche émérite (LKB, département de physique de l’ENS)

Les mires de la CST pour le cinéma numérique

Les groupes Les cinémas Gaumont Pathé et UGC signent un accord de fourniture de mires CST pour la projection numérique dans leurs salles.
Depuis sa création, la CST fournit à l’exploitation cinématographique ses mires de réglage et de contrôle afin de garantir aux producteurs, aux réalisateurs et aux spectateurs une qualité optimale de projection.
La CST propose aujourd’hui des mires, spécifiques au cinéma numérique. Nous sommes très heureux de vous annoncer la signature d’un contrat de fourniture de ces mires CST avec les groupes Les cinémas Gaumont Pathé et UGC.
Pour une présentation des mires CST cinéma numérique, merci de cliquer sur l’icône suivante.

MIRES CST CINE NUM

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CP CST MIRES NUM (PDF, 108.9 ko)